南風劇團 《簡先生》 節目名稱:《 簡 先生》 南風劇團夏季巡演《簡先生》 向台灣文學家葉石濤致敬 演出時間:98年7月10日(星期五)19:30分 演出地點:嘉義縣表演藝術中心 演藝廳 (嘉義縣民雄鄉建國路二段265號) 表演團體:南風劇團 售票系統:兩廳院 票價:300元  團體購票另有優惠 (兩廳院之友及嘉義縣表演藝術中心VIP會員9折) 演出前言 為紀念台灣文學大師葉石濤,藉由 葉石濤 老師的文學作品與戲劇融合,重新詮釋出有現代感、有反省力的戲劇作品。 將台灣文學大師的深刻內涵發揚光大。藉由與經典文學結合開創出不同的戲劇創作面貌。 (一)發揚台灣文學大師葉石濤精神: 葉老一生勉於創作,藉由書寫刻印近代台灣人民的生活刻痕。將葉老作品改編成為現代戲劇,發揚葉老的台灣精神術後面膜。 (二)創發現代戲劇新風貌: 文學作品與戲劇融合,重新詮釋出有現代感、有反省力的戲劇作品。 (三)劇作內容發人省思: 以小人物在大時代的生活樣貌為出發,在動亂時代下人性的掙扎與善良,是一齣高度發人省思的戲劇作品。 本齣劇作首演時ㄧ位大學老師看完戲後,給的感言是「好有台灣味!」。這句話是我們最需要的鼓勵。 「台灣味」貼近生活的三個字,居然是南風劇團一直以來尋找的方向。由今年開始為期三年的文學劇場,即以台灣文學家為創作改編對象,融合現代戲劇與台灣文學拼貼出台灣意象。 第一年改編自 葉石濤 先生作品《台灣男子簡阿淘》即獲得熱烈迴響,明年我們規劃全國巡演,將具有濃厚台灣意象呈現給全國民眾,共同經驗來自我們生活的「台灣味」! 緣起 戲劇與文學的關係難以分割,從許多劇作中可辦公室出租見其奧秘。契科夫的短文幾乎可以是一齣戲,而許多劇作卻也瀰漫著文學味例如:田納西.威廉斯的作品。在現代戲劇與文學漸行漸遠的同時,南風劇團反其道而行,計畫以三年時間改編文學家作品,期能藉由文學作品與戲劇融合,重新詮釋出有現代感、有反省力的戲劇作品。 文學 家葉石濤 先生,歷經日治時代與戰後白色恐怖時代,致力用書寫呈現壓迫下人民的生活樣態,文學作品中人道精神與對生命的細膩觀察。神似十九世紀的俄國劇作家契科夫。在現今日漸孤絕的社會中,葉老文學作品寬厚又犀利的筆調,更顯耀眼。 幾年前的一個機緣,南風劇團 和葉石濤 先生有了合作的想法,2008年,南風劇團改編 葉石濤 先生的作品《台灣男子簡阿淘》,期待經由此計畫的執行豐富觀眾的劇場選擇,並打開南風劇團創作的不同面向。當時邀請葉老看賣屋戲,他人住院,南風劇團第一次與文學大師的合作,多期待他能看到,於是就有了再演出的計畫。 很遺憾,去年12月11日 , 葉石濤 先生因多重器官衰竭病逝高雄榮總,享壽八十四歲,消息震驚藝文界。此次,南風劇團將改編後作品《 簡 先生》再度於葉老的第二個故鄉-高雄再度演出並巡迴全台,希望藉由此計劃向臺灣文學家葉石濤致敬。 2008首演觀眾迴響 曾貴海:(詩人) 「歷史的再現,呈現出受迫民眾,被迫失語的困境。」 吳易澄:(詩人) 「 簡 先生的故事,帶出了那個風雨飄搖的年代,那些被國家機器所逼迫下,小人物為了生存,所有愛與恨的交織。然而最讓我感動的是,飾演「抓耙仔」的自轉車店老闆與理髮店老闆娘在謝幕時的擁抱。「自動仔」演得入戲,他的背叛與懊悔,在謝幕時令他哽咽,而他與因為他而失去兒子的理房屋二胎髮店老闆娘的擁抱,足以成為讓我能繼續相信人性光輝的心理治療。」--轉載自吳先生部落格 觀眾回應: 「台語老歌穿梭當時的白色恐怖年代,看似單純卻又糾結複雜事件,看似含蓄但又流露濃烈的情感…,一個不願再去提起的故事,藏著多少的秘密與內心的糾結…,像惡性腫瘤伺機不斷啃蝕正常的細胞..,直到最後的背叛揭穿多年信任的面紗,是誰該被原諒,是誰該被懲罰…,過去真的只留在過去嗎?」 徐老師(北一女中公民與社會科老師) 從古今中外的歷史經驗中,我們可以得知,為求社會秩序能更有效控制,統治者往往選擇最快速方便的統治手段。這些統治者通常設定了一個社會大眾共同面對的敵人,透過教育的灌輸與大眾傳播媒體的渲染,刻意的塑造整個社會的集體恐懼感。 在「簡先生」一劇中,觀眾彷彿再度回到那個曾真實酒店兼職存在過的台灣社會,在人與人之間彼此互不信任的社會氛圍下,一句再尋常也不過的問候語--「有人在家嗎?」竟能成為挑起人們心底最深層恐懼感的關鍵詞彙。劇中,編劇與導演試圖透過不斷重複的「有人在家嗎?」旁白,在舞台的滿場迴繞聲中,令觀眾去理解並感受那段台灣民眾終日懷疑有他人監聽,及社會價值被高度扭曲的白色恐怖時代。而隨著劇情的開展,那些多年來不為人知的秘密,也在劇情一步步的抽絲剝繭下,被一一揭開。在真相呼之欲出的同時,伴隨著舞台上演出者的聲聲質問聲中,觀眾彷彿也在反思自己,在那個時空背景下,「如若是我,又當如何?」 在此劇中,我們同時看到了編劇與導演精準犀利的社會觀察,再加上全劇所有演員恰如其分的精彩演出表現,值得向大家推薦!! 作品內容 簡先生因為讀書會被捕出獄後房屋二胎,就沒回來過小鎮。有天初秋的午後, 簡 先生回到小鎮吃麵並拜訪好朋友阿欽的母親。舊時鄰居腳踏車老闆來訪,舊友的妹妹也是曾經暗戀過的女子umeka,剛好來修車。 在聊天過程中,揭發當初隱諱的秘密,勾起已經恢復平靜的小鎮不可回頭的命運。原來 簡 先生失蹤的好朋友阿欽,是另外有人告密,告密者居然是在座的人之ㄧ… 原著以詼諧卻隱含無數心酸血淚的筆調,寫出 簡 先生的故事。小說分為數段不同故事, 簡 先生為其共同主角。但本劇跳脫小說敘述的架構,從小說中找出「壓迫」的內在中心。以小說中人物為原型,敘述者亦是劇中角色。游走在文學特有文字氣質與戲劇張力間。堆疊出「壓迫」下的人性流向。  角色: 簡先生:小學老師,參加讀書會被捕,工廠臨時工。 自動仔:腳踏車老闆,也是讀書會成員,被捕當天術後面膜因為臨時有事逃過一劫。 老闆娘:阿欽的母親,守寡。開理髮店自立更生。唯一的兒子阿欽失蹤。 Umeka:簡先生好朋友楊老師的妹妹,暗戀簡先生,在簡先生入獄期間另嫁他人。先生過世後,家人安排他再嫁。 麵攤老闆:小鎮好吃聞名麵攤,但不太衛生。 路人一.二:少女二人在街道上。 寫功課小學生:二樓窗戶前寫功課的小學生。 關於設計構想如下: 全劇架構於清麗的風格,寫實與非寫實場景以溶入與溶出的方式呈現,遊走於寫實與非寫實之間。 時空設定於50年代的台灣,在略甜美懷舊的氛圍裡,營造出肅殺且封閉的空間。 舞台形式以50年代台灣尋常街道為底,但街道可以互為裡外並轉成無路可出的密閉空間。 音樂以戰後台語流行音樂調性為底,加入現代搖滾風,若以音樂人作為比喻略接近五佰。 服裝以50年代尋常人家穿澎湖民宿著為主。 以仿古的手法映照當代。以戲劇形式呈現無路可出與尋找生命出路的生命課題。 南風劇團介紹 現代戲劇墾荒者: 「南方有風吹來,風裡有戲的味道。」 南風劇團成立於1989年,當時南部幾乎沒有現代戲劇團體,而台灣政治環境也正在鬆綁。在地文化意識也漸漸的甦醒,南風就從一張桌子與一支電話開始了,說自己故事的戲劇創作旅程。 我們因為知道創團的困難,責無旁貸的發揮母雞帶小雞的精神,舉辦戲劇研習、現代戲劇展等。是南部戲劇創作人才的搖籃,豐富南部現代戲劇環境,營造出更為多樣的戲劇藝術環境。 來自土地的劇團: 南風劇團相信,「藝術創作來自生活的現實」。我們走入社區、漁村、加工區、寺廟,尋找創作能量。《高富雄傳奇》用一個人的故事敘述高雄的變遷、《封神榜》把高雄紅毛港的故事以神話呈現、辦公室出租《微暈》則用愛情故事把當代的矛盾呈現在舞台上。 運用戲劇教學,參與社區營造、公益社團等社會建設。包括橋頭鄉五里林社區、婦女新知、社區大學、少年法院少年觀護所及讀書會等。 追求精緻演出的團隊: 南風劇團受邀於高雄美術館及國立科學工藝博物館開館演出,與高美館多次合作《1997年黃金印象》、《1998年高雄國際雕塑節》、《安徒生童話》、《陳庭詩紀念展》等重要展覽中,以戲劇呈現參展作品之美,獲得肯定。南風劇團於2000年以《魚水之間》一劇獲邀前往紐約華文新聞中心演出。 南風劇團連續十年獲文建會評選為現代戲劇扶植團隊,將現代戲劇勇於創新思考,一直向前的精神帶給觀眾。  


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